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来源：解放日报 作者：唐若甫 日期：2025-06-20
6月3日晚，墨西哥男高音歌唱家维拉宗偕法国竖琴演奏家梅斯特在上海大剧院登台献唱本报记者 董天晔 摄
■唐若甫
6月3日晚，墨西哥男高音歌唱家维拉宗偕法国竖琴演奏家梅斯特在上海大剧院登台，献唱了一整场具有浓郁西班牙风情的“拉丁小夜曲”音乐会。
至此，在近一年时间内，被誉为“新三大男高音”的弗洛雷兹、考夫曼和维拉宗，相继亮相上海大剧院的舞台。他们用声音的魅力打动了上海观众，他们对曲目设计的用心以及各自的人生故事，同样令人动容。
唱响自己的母语
帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯是深受人们喜爱的“三大男高音”。自帕瓦罗蒂2007年逝世后，无论是业内人士还是听众，都期待着全新的“三高”组合。
弗洛雷兹、考夫曼和维拉宗是近年来活跃于世界舞台的佼佼者。维拉宗以威尔第的《茶花女》一鸣惊人，弗洛雷兹是全球顶尖的“罗西尼男高音”。他们来上海献唱时，除了拿出自己的成名作之外，还都不约而同地以自己的母语献唱，可谓别具一格。弗洛雷兹来自秘鲁，维拉宗来自墨西哥，他们的母语都是西班牙语，考夫曼则来自德国。
2024年5月，弗洛雷兹在钢琴家斯卡莱拉的伴奏下在上海大剧院登台，在唱完罗西尼、威尔第和普契尼的作品后，他抱起自己心爱的吉他开始了长达半个小时的返场。在5首加演曲目中，有3首都是用西班牙语演唱的，而且都是歌唱家所钟爱的墨西哥作曲家所作。西班牙语歌剧和西班牙语艺术歌曲极为小众，在中国演出实属罕见。
2025年6月，维拉宗在上海大剧院的音乐会就像是一场拉美民歌和拉丁音乐的巡礼，来自古巴和阿根廷的西班牙语歌曲各有千秋，此外还有来自巴西和墨西哥的情歌。
在声乐领域，西班牙语歌剧虽然难以和意大利语或德语歌剧相提并论，但一首首短小精悍的抒情歌曲，通过弗洛雷兹和维拉宗声情并茂的演唱，充分展现出西班牙声乐作品贴近生活的独特艺术性，也体现了两位歌唱家对西班牙语歌曲的自信。
在台下见证了弗洛雷兹和维拉宗对西班牙语歌曲尽心尽力的传播，让笔者想到，传播自己国家的母语艺术或许是每位歌唱家义不容辞的责任。
中国歌剧中不乏值得传唱的咏叹调，中文艺术歌曲更是佳作频出。中国歌唱家对中文歌曲的传播也应不遗余力。近年来，廖昌永、范竞马和田浩江等具有国际影响力的歌唱家都凭借着自身的影响力在世界各地推动中文声乐作品的国际传播。年轻一代的歌唱家也当以前辈为楷模，树立文化自信，当好中文歌曲的传播者。
走出失声的阴霾
向世界观众传播自己的母语歌曲，并非“新三大男高音”唱响上海大剧院后给笔者的唯一启示。其中两位歌唱家绝境求生的经历更是令人动容。
维拉宗和考夫曼都是“大号”男高音，在歌剧演出中的角色分量很重，常年的演出使他们很易受到职业病的困扰。2007年，维拉宗因为演出量激增，发力过猛，出现发声困难，因此被迫频频取消演出。2009年，他接受手术，切除了声带先天性囊肿。手术后，他几乎失声，此后进入了数年的恢复期，这对正处于事业上升期的他来说无疑是巨大的打击。
在恢复期间，维拉宗发挥自己的特长，担任了电台、电视台的音乐类节目主持人。2010年，他终于重返维也纳国立歌剧院演唱。2013年重返纽约大都会歌剧院，凭借自己的努力，大致恢复到了手术前的演唱状态。
无独有偶，考夫曼也经历过一番惊心动魄的波折。这位拥有浑厚嗓音的德国男高音歌唱家被誉为“多明戈传人”。2016年9月，他因发力过猛导致声带毛细血管爆裂而不得不休养。正当人们以为他会就此一蹶不振时，他只用了短短4个月就成功复出。2018年，他在卡内基音乐厅演唱了整场舒伯特艺术歌曲，并在时隔4年后重返大都会歌剧院的舞台。
对于音乐从业者而言，艺术之路难免崎岖坎坷，很难一帆风顺。就像腱鞘炎之于钢琴家一样，声带出现问题可以说是歌唱家的“灭顶之灾”。维拉宗和考夫曼都以坚强的毅力、十足的耐心和过人的韧劲化险为夷，延续了自己的职业生涯。
他们今年在上海的演出可谓扣人心弦，精彩纷呈。维拉宗连讲带唱，把自己多年积累的主持人功底和演唱技巧相结合，用语言和歌声将每首歌曲的情感故事娓娓道来。
考夫曼虽然在今年2月初的亚洲巡演首站时，因身体抱恙取消了一场与香港管弦乐团合作的音乐会，但他在此后一个多月的巡演中恢复迅速，待到3月10日在上海演出时，他携手钢琴家赫尔穆特·多伊奇，精彩展现了舒曼和李斯特歌曲的优美。演出最后，他在加演歌剧《微笑王国》中的咏叹调“你是我心中的一切”时火力全开，嗓音极尽松弛，深深打动了现场观众。
责任编辑：日升 | 
发表于 2025-6-20 12:37:30
