文学从没抛弃过任何一个热爱她的人

爱珍

2017年12月12日  文汇报  记者　陈熙涵　黄启哲

       1957年，文学双月刊《收获》诞生，它的主编是作家巴金和靳以。六十年来，《收获》刊发了大量在当代文学史上引起重大反响的作品，反映了当代中国各个时期的文学风格、风貌，成为“中国当代文学史的记录者”。

       1957年，巴金和靳以先生创办了新中国第一本大型文学双月刊　《收获》　杂志。风雨六十载，《收获》　已成为上海这座城市的文学旗帜，也是上海为文学坚守的一方精神土壤。

       当代中国最著名的作家都在　《收获》上发表过重要的或有代表性的作品，1957年《收获》　创刊号发表了老舍的　《茶馆》。在《收获》　上发表作品最多的是王安忆，从1980年发表短篇小说　《广阔天地的一角》　至2017年初在　《收获》　发表中篇新作《红豆生南国》，37年间，王安忆在　《收获》发表了30余部作品……说　《收获》　就是一部“中国当代文学史”其实毫不为过。

       这几天，在纪念　《收获》　杂志60周年的日子里，莫言、贾平凹、王安忆、苏童、余华、迟子建等60位中国文坛的中坚力量集体回了趟“家”。已不年轻的他们聚在一起回想各自在这本文学刊物“出发”时的光景，也像当年的自己那样寄语同来赴约的年轻作家。对他们而言，文学让他们成为了彼此的“亲人”。

       余华说，因为巴金，我们这一代人得以自由生长；94岁还在《收获》上连载作品的黄永玉说，这个世界太美好了，我不舍得把笔搁下；莫言说，如果说在一本文学期刊上发一个小说家的剧本是一个阴谋的话，我爱这阴谋；王安忆认为，《收获》是一种可以“操纵市场”的“权威”……这真是一本文学杂志60年最“美”的“收获”。

       文学从没抛弃过任何一个热爱她的人。文学就是我们自己。

       它标记着中国当代文学写作的高度

       迟子建的漠河，莫言的高密，贾平凹的棣花街……不少作家笔下，都有一个写不完的故乡家园。对他们而言，还有一个安放作品的共同“家园”———文学杂志《收获》。如果文学之于每一个作家而言，是漫长的负重独行，那么由《收获》这样的文学杂志为他们标记出的细密脚印，最终勾勒出的，是中国当代文学的壮美版图。

       在这个网络平台、出版社、影视公司争抢版权的年代，余华四分之三的作品选择在这样一本纸质杂志首发，和他一样，许多作家有了新作，第一个想发表的地方就是　《收获》。在这个内容“速食”的年代，《收获》　至今还以每期十多页的篇幅，不疾不徐地连载着黄永玉的　《无愁河的浪荡汉子》，而这也成为很多读者坚持几年买杂志的理由。

       作家陈村曾用“中国当代文学的简写本”这样去形容　《收获》，这并非溢美之词。从1957年创刊至今一甲子的时光里，正如其　《发刊词》　所说的，“杂志必须有自己的风格和独创的性格”。在接过父亲巴金主编接力棒的李小林看来，“不趋时，不媚俗，不跟风”便是　《收获》　的性格。

       上世纪50年代，《收获》　可谓中国文坛的集大成者。彼时，作家的创作欲望非常高涨，作品不断出现，然而可供发表的文学杂志却很少，《收获》　应运而生。在抗战时期就有过办刊经验的巴金和靳以，决意将其办成一个文学百花园。从鲁迅的　《中国小说的历史的变迁》，到老舍的话剧剧本　《茶馆》，从柯灵电影剧本　《不夜城》，到艾芜长篇《百炼成钢》　和康濯　《水滴石穿》，300多页的创刊号足见其厚重。

       1979年率先复刊的　《收获》，记录着改革开放后中国社会现实生活发生的巨大变迁。谌容中篇　《人到中年》、张洁中篇　《方舟》　把目光聚焦知识分子的价值人格；路遥的　《人生》　把笔触对准处于社会变革中的农村生活；而邓友梅的　《烟壶》、陆文夫的　《美食家》　和冯骥才为代表的市井小说，则以世俗民情展现时代变化。

       及至小说叙事革命与美学体系重塑的八十年代中叶，先锋成为　《收获》　的关键词。《收获》　的青年作家专号大胆推介了余华、苏童、格非、马原、孙甘露等一批新锐。而这些作家中，不乏一些彼时屡被退稿、名不见经传的“文学爱好者”，那些文字中闪烁出的飞扬思绪也激荡起中国文坛前所未有的新景观。

       进入21世纪，《收获》　所坚持的严肃文学态度始终未变，而在文艺生态越加丰富的背景下，多了一重功能———优质原创文学IP发源地。《茶馆》《人到中年》　《甲方乙方》　《大红灯笼高高挂》　《阳光灿烂的日子》，一大批影视作品依托作品的文学内涵，成就几代人的银幕难忘记忆。

       《收获》　不仅是衡量中国当代文学高度的标尺———迟子建的　《额尔古纳河右岸》、贾平凹的　《秦腔》、莫言的《蛙》、苏童的　《黄雀记》、金宇澄的《繁花》、王安忆的　《天香》、毕飞宇的《平原》　等一大批作品屡获国内国际大奖。同时，《收获》　也是中国文坛每一个重要历史时期的见证者。

       它与孕育它的这座城市有着一样的人文品格

       在许多人看来，就是这样一本文学杂志能够诞生在上海，并成为作家和读者心中数十年如一日的文学标杆，与这座城市的历史文脉有着紧密的关系。

       作为现当代文学重镇，中国现当代文学进程中掷地有声的名字与作品，都绕不开上海。不同年代的作家书写观察着这座城市，也记录整个中国社会与百姓生活的发展变迁。而多样题材与风格都能在这里获得包容，涓滴汇聚之后，最终融入这座城市的文化血液之中。

       海纳百川，也成为　《收获》　发展历程的注脚。诞生在都市的文学杂志，刊登了柳青　《创业史》、路遥的　《人生》、余华的　《活着》　等大量农村题材作品。这些作品凭借作者的深刻体验和社会观察，其时至今日仍然有着深远的影响，路遥的　《人生》　至今在书店的畅销榜上高居不下。

       但包容并不意味着没有标准，一本文学杂志的“门槛”决定着作家与读者对其的“忠诚度”。史铁生的首部长篇小说　《务虚笔记》　曾被其他文学杂志相中，以10万元稿酬相邀。为史铁生的生活状况着想，《收获》　编辑一度劝他改投，史铁生却宁可不要10万块钱，也要在　《收获》　发表。

       正如冯骥才说的：“从　《收获》　可以打开当代文学史吗？　但要打开当代文学史一定会打开　《收获》。”始终站在当代文坛的激流里，以　《收获》　为代表的文学杂志，为每一个有思想有作为的作家开辟一方精神空间，让他们的作品与读者、与文学、与时代合为一体。

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